顽童才子蔡康永不乖书会永少的书 → [秀秀集中帖]康永的序


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主题:[秀秀集中帖]康永的序

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[秀秀集中帖]康永的序  发贴心情 Post By:2006-8-18 15:36:00

大S 《蝴蝶飞了》

文 / 蔡康永

最好是不要認識詩人本人。

如果詩人本人太醜,那當然就最好不要認識,因為那會干擾詩。
如果詩人本人太美,也還是最好不要認識,因為那更干擾詩。

只是由不得我,我已經認識詩人本人了。

我對她的美的接收,常常竟然是人類學式的,
帶著觀察與紀錄心態的~~
她怎麼能這麼認真的,堅持那麼膚淺的事;
她怎麼能這麼那麼童話的,面對那麼邋遢的世界;
她怎麼能這麼美,但又對自己的美,那麼沒有安全感?

這些本來應該跟詩無關的事情,嚴重的干擾著我讀她的詩,
卻也甜美的讓我窺知了她的由來:

蝴蝶是沒辦法忘記被關在蛹裡時的那些事務,每隻蝴蝶都一樣。
只要後來美丽的飛了,就好了。
[此贴子已经被作者于2006-8-31 11:18:48编辑过]


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《一只狗的生活意见》推荐序二  发贴心情 Post By:2006-8-18 15:36:00

不一样的眼睛 作家 蔡康永

好作家好在什么地方?
好作家常常用跟你不—样的眼睛,看见一个你从没见识过的世界,这就够你瞧老
半天的了。
彼得·梅尔,在把自己丢进普罗旺斯以后,又把自己丢进了一只狗的身体里。这下
可好了,做人时说不出口的话,—旦做狗,就百无禁忌的源源而出了。
正是:狗眼看人低,看得人笑嘻嘻!
[此贴子已经被作者于2006-8-18 15:44:35编辑过]


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《法斯宾德永的世界》  发贴心情 Post By:2006-8-18 15:38:00

法斯宾德永不归还之租界

作者:蔡康永

午夜以后。差六分钟,三点。
我蹲踞在红砖步道的边沿,脊椎,紧紧抵着身后这排黑铁围栏,感觉着一根一根的、夜的骨骼。
这是适合写法斯宾德的时刻与场所。因为这是法斯宾德在台北的租界,是我为德国人赖纳·维尔纳·法斯宾德攻打下来的时间和空间的领土。我将代他收取这一邑的欲念的赋税;代他牧这一邑的寂寞的民。

法斯宾德的人,比法斯宾德的电影,更加地珍稀。对于这一点,我自己也一直不是很觉得。后来因为渐渐看多了他拍的电影,才发现自己看他的电影,其实是看他的人,多过看电影本身。不像对其他的导演,我是很没人性、很不耐烦的,一旦发现这个导演变得无聊、显得笨的时候,我就转过脸去,并没有情绪的波动。遇到人邀我一起喟叹“费里尼老了”、“黑泽明变得好封闭”时,我总会很诧异——这有什么关系?这跟我有什么关系?福楼拜说:“显现艺术,隐藏艺术家。”他不是作宣示,而是因为他了解——艺术家是不得不隐藏的。有概念的观赏者,只在乎艺术的好坏,谁去管艺术家的人?
惟独对法斯宾德,不一样。
他作为一个混世界的人,显然比作为一个拍电影的导演,还要高效率,于我来说,更合胃口。我总是会在他的电影里看见他,进而辨视他、认识他。
这种熟悉感是非常直觉的。我为了重考大学,在南阳街一带鬼心。混的那年,在当时的电影图书馆看见了法斯宾德的《瘟神》、《四季商人》和《恐惧吞噬心灵》。我的电影品位启蒙甚晚,在那个年纪,没有看几部电影,对法斯宾德的风格,却并不曾觉得特异、疏冷,反而是安心,像犊兽闻得同类气味,虽蒙昧却亦足以安顿其心。
后来我能暂离开文学,尽往电影里去晃,一大半,是因为法斯宾德让我对电影的放心。《瘟神》里冰冰冷的生命欲火,《四季商人》那种绝望到可以安逸的本分,《恐惧吞噬心灵》里头因为寂寞而高贵到慑人的龌龊,这都是电影里罕见的品种啊。
而他又这么做作。而他又这么无耻地诚实。 过三点钟了。一个显然服药过头的小鬼,用蜜蜂的文法、歪扭着荡过来。我想他是打定主意要坐我的位子,这个位子,在此刻可能是他眼中的天堂席位。我就站起来让个位,走一走。
“你胆敢穿着衣服走进我的房间?!”演员狄·鲍嘉在《绝望》里,有这么句台词。

二十岁时,读报知道法斯宾德服药服死了。那是他拍完《水手奎莱尔》以后十天。我读着他的死讯,感觉不到什么悲伤的情绪,而且这十一年来,也从来没想到要问自己为什么不悲伤。
因为是太可预料、太理所当然了。
法斯宾德会早死,就像法斯宾德会去嫖一样地理所当然。惟一不一样的,是他可以常常嫖,可是不能常常早死。
我读到这本书里说法斯宾德去卖的时候,我才吃惊地发现:原来我是一直不知道他卖过的,我心里可老是以为早就有人告诉过我了。实在这在法斯宾德,是再可预料不过的事。
当然当然,我还是有别项可吃惊的——他在卖的时候,把丝袜塞在紧身裤的裤档里唬人,这真让我吃惊,我吃惊他这么不德国的幽默——用丝袜!?起码,用条没性别的手帕吧。
大部分人能让我吃惊的,是他们活的方式,不是他们死的方式。1977年一次谈话里,克莉丝汀·汤森问法斯宾德:《库斯特婆婆上天堂》拍了两种结尾,一种是库斯特婆婆被枪杀,另一种是库斯特婆婆爱情完满、安全回了家。汤森问法斯宾德自己喜欢哪种结尾?
法斯宾德说他喜欢“安全回家”的版本,因为他觉得那更悲惨。

接近凌晨四点了。街边的人数急剧减少,剩下的人,彼此间的联络意愿,急剧升高。我走楼梯登上一处阴影更深重的檐下,抵抗居心可测的天光,守****斯宾德的领土。
因为站得较高,可看见一个穿格子衬衫的人,慢慢移向甲,甲技巧地假装要过街,避开了。格子衬衫转个方向,慢慢移向乙,乙太年轻,不够娴熟,快跑,消失在转角。我不用看见格子衬衫的脸,也能知道他是丑的。何况,远远也能看出,他的身材也很失败。
法斯宾德很丑。我认得一个理论上很有文化的中等美女:她拿两个威斯康辛硕士、一个斯坦福的戏剧博士,她每次看到法斯宾德出现在电影里,就毫无耐心地大喊一声:“丑死了!恶心!’’她确实很没礼貌,而我也确实无可辩驳。
可是更确实的,是我知道如果法斯宾德长得很好看,他的电影大概就只能在影展得得奖了。他的残忍、自恋、渴望爱,都会变得太简单、乏味,上不了艺术的台面。
《深闺怨妇》的爱人是这样向对方求爱的——“……你完全不迷人、不吸引人,你长得就一副全身发臭的样子。”法斯宾德是爱情的仙人掌,能在荒漠里侦知任一滴可能存在的水,然后能在满身的针里开出一朵你必须承认的花。
男人演女人,常常成为大师,有人说是因为最女人的事情,女演员多少会顾忌,放不开、不敢演。同理可证——好看的人谈恋爱,大半谈得很乏味。谈恋爱谈成大师的,往往必须是丑的人。
法斯宾德,百般不愿地,受了惠。

天亮,我走向丁字形路口,望着四处涌来领报的报贩,两条腿的人骑了两个轮的车,立刻占领了我定的德租界。
我能感知全邑的寂寞和欲望,都被寄放在我的白日身体之内。可是没有关系,只要夜晚到了,我就依然有牧场与牧草,我就依然会手持他的节杖去游荡,失笑地追想古代那位异国君王简陋的阴谋——要牧一群公羊,牧到能单性生殖为止。这,在法斯宾德的租界里,哪里能算是难事呢。
在清朝租出去的香港,眼看要还给中国了。而历史上会有这样一块小小的、秘密的租界,是即使无辜的租借者已经死去,也收不回来的。

是永远也收不回来的了。

1993年7月

[此贴子已经被作者于2006-8-18 15:41:22编辑过]


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《电影中的实用智慧》  发贴心情 Post By:2006-8-18 15:52:00

蔡康永:电影本来只是鸦片,是梦幻泡影,可是,多才多艺的王文化不甘心,他虽然不能把教室变成电影院,但总算是把电影院变成了教室,把买票钱变成了学费。电影模仿的是人生,现在观众也能反方向驾驶,让人生模仿电影。这都多亏了王文华,人生的二手货,一下子变成抢手货了。


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《一個投机者的告白-之证券心理学》导读  发贴心情 Post By:2006-8-18 19:51:00

为什么他不是我爸
我以前从来没有怀抱着这种心情,为书写过序,这是第一次。
我第一次写序的心情,混杂了一种小无赖的态度,跟一种孺慕之情。无赖的部份,很好懂:「我蔡康永就是要在这个老老家伙的书里插上一脚,再小脚也要插一脚。」至于孺慕之情的部份,更好懂──我希望这位老先生是我爸。
并不是我自己的爸有什么不好,更不是我爸在金钱上委屈了我。而是在我从小到大的教育里,完全没有人提过钱这件事情。这当然不全然是件坏事,起码这容许我长成一个比较自由跟放松的人。只是,当我了解地球上有这么多人要跟钱搏斗一生的时候,我又很希望我能在适当的年纪,受到好的金钱教育,能对金钱的的习性熟练些、世故些。
然而,一位称职又优雅的金钱老师,谈何容易。我就认定科斯托兰尼先生正是不二人选,如果不是他这一级的金钱老师,那恐怕金钱教育也就没什么好向往的了。
钱,是一个人人爱谈,却人人谈不好的话题,我认识一些有钱人,老派的、新派的、当红的、过气的,没有一位能表演「谈钱」这件事,没有一位能像科斯托兰尼这么老于江湖,却不带江湖味。没有一位能像他这么自矜自贵,却不讨厌。我甚至觉得,即使只拿「老人」这个身份来衡量他,他也名列前茅。很多人误以为老人有智慧,这真是太抬举老人了。如果年轻时是个笨人,那就到老还是笨,或者更笨,哪有什么「智慧随年龄渐增」这种白捡便宜的事。
老,再加上有钱,尤其容易笨如顽石,又臭又硬。科斯托兰尼说「钱不臭」,那是靠他几世修为,老君炉里练成了火眼金睛,西天绕了一圈取回了经,才能大剌剌说上一句「钱不臭」。看看跟他交过手的那些人,臭气冲天的可多了,焦头烂额的更不少。
至于这本书,到底能不能为你带来更多钱,像我这么一个金钱白痴,实在说不上来。我觉得看这本书的人,恐怕也没机会复制科斯托兰尼的经验。他书里处处有吉光片羽,堪折便折。我最看重的倒是他赚到钱以后,自我约束跟自我提醒的习惯。他一定也有许多隐瞒和吹嘘,但他的幽默和情趣,足值回票价、遮住后台的狼狈与琐碎。
这是一个有水准的人,写的一本有水准的书,作为读者的我们,岂能要求更多?
除了要求认他作爸之外?


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《蛋白质女孩》序  发贴心情 Post By:2006-8-18 19:54:00

安静的发狂者

  安静的发狂者,是很耐人寻味的。比方说,王文华。

  我认识不少发狂者,多半发狂得很热闹,所以我也比较习惯大声的发狂方式,像王文华这种安静的发狂法,难免令我深感稀奇。

  有人大概要问了:“王文华有发狂吗?”我的回答是:“噢,确实如此,各位,看看他这些文章吧。他岂止是在发狂,他简直是在发春呢。”

  安静的、定期的、持续的发春,而完成了一本书。

  发言至此,肯定会被高人拦住。有见识的高人,会忍不住这样的提醒我:“人类整个文明,恐怕都来自安静的、定期的、持续的发春吧!”

  是的,没错,莫扎特、毕加索、李商隐,都会对这句话大点其头。只是,这几位的发春对象有时比宇宙还大,有时比细菌还小,使得他们的作品也就跟着有时铺天盖地,有时又像微血管般隐蔽淡漠。

  相形之下嘛,王文华君这本《蛋白质女孩》发春的对象,实在是具体到令人为他难为情吧。当然,错过青春的男生,一旦终于理解到这终究还是由漂亮妹妹所主宰的世界之后,仓皇失措是在所难免,其中,当然也就包括了像王文华这样喋喋不休以求自处之道的案例。

  王文华这本书显然立意并不高贵,但这却令我心生敬意。此书中处处可见王文华君惊人的意志力、苦心孤诣的揣度模拟、徒劳无功的分类,还有,歇斯底里的押韵。

  天可怜见啊,卑微之心,也能因奋力燃烧而绽身光芒,受天谴之王者西西弗斯光推石头,就能产生意义了,王文华君这么用力对付普天下的蛋白质女孩,总不会一无所获的吧?

  起码有我把你跟莫扎特扯在一起了呀,王文华。

[此贴子已经被作者于2006-8-18 19:55:01编辑过]


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蔡康永自介{為書房設計展而寫}  发贴心情 Post By:2006-9-8 20:15:00


喜歡日本人的極端,
討厭日本人的拐彎;

喜歡美國人的天真,
討厭美國人的自大;

喜歡神仙的舒服,
討厭神仙的無聊;

喜歡自己的這個,
討厭自己的那個。



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回复:(小沙漏)《电影中的实用智慧》  发贴心情 Post By:2006-9-21 19:21:00

以下是引用小沙漏在2006-8-18 15:52:30的发言:
蔡康永:电影本来只是鸦片,是梦幻泡影,可是,多才多艺的王文化不甘心,他虽然不能把教室变成电影院,但总算是把电影院变成了教室,把买票钱变成了学费。电影模仿的是人生,现在观众也能反方向驾驶,让人生模仿电影。这都多亏了王文华,人生的二手货,一下子变成抢手货了。

这本书很老旧,你是不是有这本书啊?

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不乖小王子

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  发贴心情 Post By:2006-9-21 20:23:00

是啊,打算把它给卖了。内容有点无聊,王文华的书实在不咋滴


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  发贴心情 Post By:2006-9-22 1:47:00

王文华的书不咋滴啊??

偶只在很早的时候看过几眼蛋白质女孩  觉得也就是一本普通的垃圾书 甚至都烂不到能令我惊诧的程度. 后来才意识到作者是王文华,还有点好奇他其他的作品呢.没想到也不怎么样~



人生志向:报童or荷官。后者无望,故,我是前者。
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