地点：诚品书店（台北敦南）

时间：2005年4月22日

蔡康永（以下简称蔡）：我是代表台北的人欢迎王家卫导演，刚刚讲话的是陈宝旭，王导演在台湾的代理人，宝旭给我一个机会来见见那么棒的导演，其实我本人不太喜欢和创作者本人碰面，因为通常都不一定会比看他的作品好。（笑）所以这是第一个应该提醒大家的事情，然后我刚刚在翻阅王家卫以前受访的资料的时候，他讲了一个很好笑的事情，他是跟今天也在座的易智言导演对谈的时候，他说：“为什么每个访问我的人都认为都假设我好像很搞得清楚我自己是什么样的人一样？”我想访问他的人一定很困惑，就是如果你都不知道自己是什么样的人，那别人怎么知道噢。可是实际上，人都不太知道自己是什么样的人，访问他的人大概只能努力的问他问题，然后希望得到一些线索，搞清楚他为什么这样为什么那样。今天宝旭找我们来玩的时候，就希望我们能聊一聊，爱神从手的出发，其实上次我已经在张震到我的另一个节目康熙来了里面去的时候，已经玩过了手伸到男人两个大腿之间到底可以做哪些事情的游戏，不过当时是由一个很漂亮的女生叫作徐熙娣来进行这件事情。她完全不能理解手伸到后面去能干吗，她说是不是捏屁股，我说不是捏屁股，如果看过这个电影的话，巩俐做的动作不是捏对方的屁股，结果张震就稍微解释了一下，比了一个手势，有点像搓汤圆一类的东西，对于小S来讲这不是一个很好的亲密过程的开始，可是无论如何这部电影是这样开始的，我觉得非常有趣，因为我认为大部分粗鲁的人误会了人的身上只有那部分器官是性器官，其实如果在座真的有比较高明的比较成熟一点的会理解亲密关系的人全身都是性器官，没有道理只用那个部分，只用那个部分只是去作战去出任务而已，而不是在进行亲密关系，我很感谢王家卫导演这次终于把手的伟大之处标榜出来了，好，交给你吧。

王家卫（以下简称王）：今天很意外的看见很多老朋友，谢谢他们的支持，我一路过来就说看到很多杂志和报纸都写了这个故事，大家也对这个电影有了概念。我想说的就是为什么会有EROS这个电影，是因为2001年，我在巴黎的时候，碰到安东尼奥尼的制片人，他说现在这个大师还想拍电影，他中了风之后不能讲话也不能动，基本只有手可以写东西。（蔡问：他大概几岁啊？）他现在已经90岁了，是不是90？（蔡说：92。）他们希望他在90岁的生日里面就拍一部电影，因为他还希望拍电影，他那么多年想拍的还是EROS这个体裁，我认为这是很有趣的一件事情，在他这个年龄和身体状况对他来说他最关心的题目是这个。因为在他这个年龄不可能拍90分钟的电影，所以他邀请了两个导演每人替他拍一段，一人30分钟。但是那个时候我在拍2046，时间非常的短，他说长短这个东西是你自己控制的，但你愿意参加这个题目吧，我就说好。但是由于时间的关系，我们都不知道对方在拍什么题材。

最开始是我和阿莫多瓦，阿莫多瓦后来他的故事就变成他的《bad education》(《不良教育》).其实最大的一个题目是，EROS这个字对每一个导演来说他们有什么的一个看法。我会估计他们会怎么去处理这个题目，对我来说，我只有很短的时间，我看过上海30年代的一个小说，施哲存老先生他写的，那个时代叫新感觉派，第一代中国小说家写都市的。有一个故事我觉得很有趣，是舞女的一个对话，她们通常是天黑才爬起来，通过一个对话里面你看见这个女人现在的状况，最吸引我的是一个偷听的感觉，很多电影是关于偷窥，但这个电影对我来说是一个偷听的电影。我小的时候，我有一些同学，有一个邻居他姐姐是一个非常红的舞女，我小的时候去他的家里，就是住在一个很好的房子，但这个姐姐从来不出来的，她差不多要3、4点才起来，我们永远是只听见她房间里的声音。当然我们没有听到好像张震这样听见那些声音，但是对我来说是很大的想象。我只见过她一两次，但是感觉上她是非常的漂亮。所以我就把这个感觉就放在这个题目里去。其实最早不是从这个手，是从这个偷听。

那这个手是怎么来的呢，偷听的时候你有很多的想象，其实对我来说，这个欲望有很多时候基本上是来自你的大脑，不是在你的两腿之间，是你想象的空间。为什么是手呢，是因为我和巩俐认识很久了，但是对我第一个印象就是，那时我们握手，我们大家都是非常的客气，但我握她的手时候感觉是非常的sensuous，它有种很柔的感觉，所以呢，我就认为从这个起点吧，就这样。

蔡：你这样讲巩俐可能会害羞嘛，而且她每次握手就会引起人家很多幻想。

王：不会啊，我都跟她讲过，她就哈哈笑。可能是很多人都跟她这样讲过。

蔡：你以前很喜欢看电影的时候，比如小时候和妈妈一起去应该看不到安东尼奥尼的电影吧？

王：有啊，其实我小时候住在尖沙咀，尖沙咀它那个区那个时候，是一个物质欲望大时代，它那个区里面有很多不同的戏院，香港的好处是那个时代它很好多好多不同的电影在放。就是有一些是在放邵氏，有一些是放台湾那时候的琼瑶啊，还有就是西片一定有啦，还有它有一个circuit，就是某一些戏院是放欧洲电影的，但是那个时候我第一次看费里尼的电影是有一天父亲晚上带了我们去看，但是那个叫作四米图就是四段，基本上我们后来知道，他们拍的罗马的那个短片，但是那个时候的标榜，是一个情欲片，好像现在的****，所以我们小的时候看所有的费里尼，安东尼奥尼，都是当****看的。（笑）

蔡：那应该算蛮沉闷的****吧？

王：对啊，但是在那个时代，戏院里的POSTER都是那些大胸部的意大利女人，她们也比较开放一点，所以那个时候到戏院里面看见这些东西，就感觉是……这是很情欲啊，就已经满足了，没有现在要求那么高的（笑）

蔡：我真的好惊讶，他92岁想拍的竟然是EROS这个题目，因为你知道有一些导演老了以后，真的就会走到比较奇特的状态去，比方说库布里克他一直想拍拿破仑传，你实在觉得很奇怪，为什么导演都想拍拿破仑传，大家都想拍伟大的人在伟大的时代的一生。可是我们印象中的安东尼奥尼，他最有名的剧照就是那个摄影师跨坐在女生身上的那个画面，那个其实非常的情欲，所以我没想到他92岁还喜欢玩这个东西，那他找你的时候，有没有问他为什找你啊？

王：没有没有，我和他见面是04年我们在巴黎见面的，那个时候我在做2046的访问，他也刚好在巴黎，他就过来，本来是约好，不过他正要去机场，我们就在车上聊了一下，那也不能聊，因为他不能说话。我们看安东尼奥尼的电影，以前他基本上，虽然是非常现代的，很多电影虽然是讲很多，比如“一个女人的身份证明”那种电影，基本上是讲两性关系，讲女人，但是很含蓄的方法，你可以感到那个气氛在里面。但是最近，还有就是好像EROS我们现在终于看到他那段的时候，他会走到最原始的，原始不是说找一个男的一个女的在床上搞一对，它不单只是这样，他基本上是还原到最原始的情欲，就是EROS这个字在神话里面，所以你看他里面有一些东西是这个处女之船、马，那些都是那个时代非常明显的一个MOTIF，他其实在找EROS最早是什么东西，所以我认为台湾很多朋友他们看得很准，他们会说EROS现在三个故事都有不同的方向，就好像他那个基本上是一个神话，还原到最原始的东西。

蔡：下面有人看到安东尼奥尼电影的举手，好不好？

王：易智言，你不举手！

蔡：真的很少了噢，现在大家都看王家卫的电影，不过92岁还维持拍片，简直是不可思议的事情。就是奥斯卡我们看那个薛尼卢梅（Sidney Lumet），7、80岁还在拍电影就被当作很高龄了。

王：那你第一看安东尼奥尼的电影是什么时候？

蔡：大学的时候看的吧，闷死了，就觉得好慢，所以……

王：我最早看的时候在戏院里面的应该是《blow up》，那个时候这好像是一部非常大胆的电影。

蔡：他是你喜欢的导演嘛？

王：他是，但是那个时候不喜欢，因为那个时候不懂，后面我念大学的时候，开始做电影做编剧的时候，那时候对我印象最深的两部电影，第一部电影就是《蚀》，它给我一个很大的启发就是它有一个观点，它基本上说电影不一定是关于这个戏里面的。我们一般来说就是看两个演员嘛，主角，他们的故事是什么，但它提出一点这个电影其实你要看的是，其实这个背景也可以是他最关心的事情。因为好像《蚀》这个电影是讲两个人，那个时候大家会被吸引去看，是因为男的是阿兰德隆，那么漂亮那么帅，还有就是莫尼卡，故事看到最后基本上就是一男一女，就是他们从开始到最后分手，但它整个电影的最后两分钟就是空镜头，就是他们经过的地方，但那时就是很大胆，我们大家就去了解为什么到最后不是讲他们两个，他们没有哭也没有抱在一起，那怎么会走到拿个空间里去？它的解释就是其实你要看，因为以前在欧洲或者是这整个建筑，这些街道、这些回廊、都是给人去交往的，所以他们在这种地方，都差不多有一百年的历史了，要是你把这个地方变成一个人的话，他们基本上是构建这个故事很多……它的伤感不在这两个人，因为这两个人是每一个人都有这样的可能性，可能他们明天又改变了，这样做为一个证人，一个看的人，这个主角是这个街角或街灯，它会看那么多年这种事情来来去去都是这样。所以你马上会感觉，它有一个把你整个对电影的看法，有一个很大的启发。

蔡：我可不可以请问你，你小时候看那些被误以为是****的费里尼或者是安东尼奥尼的时候，你有没有感觉到被撩起的兴奋的感觉？

王：没有，但是我……比如说，我为什么那么喜欢费里尼的电影，因为我喜欢胖的女人。其实我们看到费里尼的电影，他那个所有的女性好像都是一个母亲，Mastrioni这么小的他都是有很多的爱意，奶妈都在他旁边很安全的感觉。所以你看他的电影会觉得很愉快。作为一个男性来说，很安全很开心的。

蔡：你自己电影里没有一个胖女人啊?

王：有啊，没有嘛？

蔡：没有啊，你还叫裁缝去量巩俐的腰，多一寸都要隐瞒这个事情。

王：当时我是喜欢比较胖一点的。

蔡：你什么时候才要找胖的女人演电影？

王：现在很难找啊！

蔡：没有一个女明星是胖的，呼吁女明星赶快去增肥。

王：没有，我叫过巩俐和张曼玉，我都跟她们讲，你们要胖一点……

蔡：你不要害人家变胖，又不找人家拍戏，害人家变成胖子。

王：对啊，她们的问题就是……胖了不行啊，是不是？有一点问题，但其实胖也是不错的我认为。

蔡：那导演你认为电影这个东西，是真的能够引起人情欲的嘛？就是除了****不用讲之外，就是其它这些电影，世界上有任何一个导演拍的电影是你看的时候会引起那种感官的感觉，会觉得……

王：我想这个答案是肯定的，要不然谁去看电影，是不是？在这个过程里面它好像是一个带你走到这个情绪里面去。为什么我们会有idol，为什么会说他是一个性感的偶像，其实不一定他要脱光衣服的，它有这样的一个放大，因为银幕是一个很大，现在我们看电视是比较小一点，以前电影院的银幕那么大，你看见一个嘴巴那么大就已经不得了了，他一定会带动你的。

蔡：如果在人的身上装探测的仪器，肯定会测到某个时候你心跳加速或者唾液分泌增加，这就是我觉得在家看不是太好，你在电影院里面，黑的、神秘的，就是大家都处于一个被迫害的状态被关在里面，然后你看你才会有安全感，你可以显露出你很动物的一面。你在家里妈妈坐在旁边，或者你弟弟经过那你就动物面就不能显露，否则经过吓一跳，哦，怎么口说都流出来这样子（笑）所以刚刚问到这个问题其实是想看看说，情欲这个东西在电影里面被撩起的时候，刚刚导演说的跟裸露其实没有什么关系。我就想到在纽约有个以坏品味闻名的导演叫约翰.华特斯，他有一个很有名的镜头,就是让一个男的脱了裤子对着镜头，特写局部的画面，所有的观众都哇，看到一个不一样的黑暗的太阳在空中绽放，那个很恐怖，没有人会因为那个画面而感觉兴奋。可是当王家卫拍的女人只是把旗袍的领子的扣子解开一颗的时候，我觉得几乎闻得到肉的味道从颈子中间腾出来，旗袍真是一个非常怪的……

王：你讲出来好像是粽子一样，是不是？（笑）

王：所以啊，你要是看《花样年华》跟《2046》或者是《爱神》你就看到这个差别，譬如说那个花样年华里面张曼玉是一个比较良家妇女，她还是出去做事情上班啊，所以她会有一些花头，但是比较朴素一点的，但是你看那个章子怡，或者是巩俐，因为她们是一个交际花，所以她们所有的料子，所有的功能不一样，所以是两回事。

蔡：对，如果记得《2046》那个导演的镜头带得很近得时候，从背后拍到刘嘉玲或者章子怡的时候，那就是高到一个有闪光，然后你会透过他看到花色，看到一点点颈子的线条，那个其实是非常挑逗的。很多人误以为中国的衣服遮掩了女人性的讯息，其实旗袍这个东西，天生是为……我本来以为旗袍长的是直的，后来坏人才把它改成那么紧的样子。

王：坏人是谁？（哈哈大笑）

蔡：我小时候觉得旗袍真的是一种很耸动的衣服，就是你知道……

王：你小的时候没看见过女生……因为我今天才看你的书才发现，你原来才是旗袍的专家

蔡：也不是专家，不会缝啊……

王：所以我们就可以谈你小时候看见那些阿姨来你家里面，你肯定是可以看得出，有些是比较松一点的，有一些是很挺的，是不是？你还有看见过她们穿在里面的腰缝啊？我们小的时候看见我们的妈妈拼命把腰缝弄起来，我们的腰起码要23是不是？

蔡：对，我看完导演的“爱神”那一段的时候，有跟宝旭抱怨了一下说，为什么我妈妈以前的裁缝没有那么帅，其实太太们为了防止别人说闲话吧，而且她们信赖的旗袍师傅大概都老一点噢，手工会比较可信一点，所以的确旗袍师傅进出的时候，你几乎都不会觉得他跟妈妈会有什么事情，因为实在老到不行的样子噢。张爱玲的小说也有个旗袍师傅（王说：红玫瑰与白玫瑰）对，当时的线索是说外面在下雨，可是他看到里面裁缝师的衣服却是干的，表示说他进来的时间已经有一段时间了，远超过量旗袍身材所需要的时间的长度，那个先生就察觉那个太太可能有搞鬼。

刚刚王导演有问说我小时候看到的旗袍，我妈妈她们当然有社交生活，当然不是交际花，但是我总觉得她们在旗袍里面搞鬼，比方说我妈妈她们常常用一个里面穿一件里头的衣服，外面衬一个透明的旗袍，其实那个东西就已经宣示着意味已经很明显了，老娘是有胸部的，只是不方便直接露出来而已，很好玩的是她们也会做一件外套。可能比较端庄的场合她们会穿上有长袖的外套，可是怪的是，那个长袖的外套的长袖常常是透明的纱，你又可以透过那个纱看到手膀子，万一打麻将打热了，她就把外套脱下来，然后你就看到整件旗袍手膀子露在外面，你几乎感觉那个手膀子几乎要离开身体，飞起来的样子，因为太显眼了，就是两节白的膀子在那边。那有的太太就勒身体勒到……

应酬有的时候来的是姨太太，大家会先讲好，今天如果哪个先生是带姨太太来的话，大家都带姨太太来，不然会尴尬，你带大太太就会撞见我的姨太太，要打招呼也很不方便。所以我们小时候都会被训练，我们出来打招呼，如果他说，“这个是王伯伯”，我们就叫“王伯伯”，他说这个是王妈妈，我们就说王妈妈。如果他说这个是王伯伯，我们就说王伯伯，他说这个是张阿姨，我们就说张阿姨，就想说今天怎么是王伯伯配张阿姨呢，给觉得很奇怪。可是久了，我们就自然进入那个轨道，今天是张阿姨，那那边一点是伟鲍阿姨，这边一定是秋萍阿姨，给那桌都是阿姨，所以大太太归大太太玩，那大太太的旗袍就是无甚可观，很无聊，料子非常的好，她们每次碰面都会互相摸一摸，然后讲说：“哇，这个哪里来的？”然后说瑞士来的纱，然后就长到膝盖，看起来就长得像歌剧院的窗帘的感觉，就是毫无情欲，那个旗袍就是一个非常正式的社交的衣服。可是如果是小太太真的就是都很努力的崩紧，我还记得台湾有几个上一代的有钱人都是上海人，姨太太都非常的漂亮，臀部被旗袍弄出来的线条然后勾得很紧，紧到就是坐下来打麻将得时候，她必须要挺直的坐，所以那个东西有纠正你仪态的效果。如果真的有女生敢去做王家卫电影里的旗袍，把头这样搁住的话，你就没有办法没精神了，因为你没精神你头就被切掉了，塑胶片是非常锐利的，所以你要一直保持着那种骄傲的样子，然后坐在麻将桌旁，你想一坐就是八个钟头以上，都是直挺挺的，都不会松懈。如果我们看到有太太竟然把旗袍的第一粒扣子解开，那简直像看到她当场****一样，就太可怕了，就是说你再怎么累，你都是直挺挺的坐着，从头到尾你都不能把第一粒扣子解开。所以我记得我看以前30年代的大陆拍的电影叫作《雪里红》，那个时候那个白光的两个扣子开开，我就说“哇********”然后她就开始唱****心，很好玩，旗袍这个东西很能够让人家觉得你被绑住了，然后你要解脱的那个乐趣，非常的紧张可是又非常有味道。

我看王家卫最近两部电影，我觉得好玩的东西，就包括从章子怡到这次的巩俐，都是很强悍的女生。是不是强悍的女生在你看来是比较有致命的吸引力的？对于男人来讲

王：其实我是蛮被动的，基本上我根据这个演员去……反正强悍不强悍是一种姿态，有一些女性是比较以退为进，她会很内向，但其实她很坚强，也有一些是外表很厉害，很泼辣，基本上她是很弱的，所以基本上是看这个演员给你的第一感觉，他是强就是强，他是弱就是弱，我是定了演员才根据这个东西去改的。

蔡：我在另外一次访问里，看到说，《2046》之所以找木村拓哉，是因为你办公室的女职员一直要你找木村拓哉，但是你一直没有对他留下很深的印象，，直到她们拿了一张木村拓哉男扮女装的照片，那还是因为旗袍嘛，对不对？

王：不是不是他是扮一个满清的王妃

蔡：那就是旗袍嘛，满清还不是旗人？

王：不是，他是戴了那些好像珍妃一样的……

蔡：木村拓哉打扮成珍妃的样子？

王：对，很漂亮

蔡：然后你就觉得他很棒？

王：很性感（笑）

蔡：所以你很麻烦，要应征你电影里的人，都要寄男扮女装的照片来。

王：不是，就是说……其实我跟木村拓哉也说过，他的脸基本上有两边的，你要是细心留意他，木村拓哉的脸，一边是一个阳性的脸，你要这边拍他的话他可以是一个很阳刚的男人，但是你要这边脸去拍他的话，他可以是一个很柔和的男人，近乎是阴性的，他都不相信，我拍给他看，他才了解。其实一个人的脸不一定是一模一样的，不一定是两边都一样的，你细心去看的时候，有一些不对，为什么这个味道和这个味道不一样。

蔡：我在看爱神的时候，为巩俐感到高兴，因为我觉得2046里面我觉得她蛮受委屈的，被压在墙上亲那么久，口红涂得满脸都是，亲完之后我就想说，“王家卫把她搞成这个样子”口红被弄得乱七八糟就没有了。后来看到《手》的时候，就觉得总算把她厉害的地方显露出来了，是不是你在拍2046当中，抽时间拍爱神的时候觉得对不起巩俐，赶快给她一个厉害的角色？

王：不是，因为我们那时候拍爱神，是在拍2046的当中，那个时候我还没拍过巩俐，我们拍爱神的时间很短，因为两个星期，我记得我们所有的助理，有些收音的助理都是台湾来的，那时候是非典他们的家人都很担心，就在这边哭，要他们回来，要是他们不回来，我们怎么办？你们怎么不照顾我们的家人？所以我们要很短的时间两个星期就要拍完，所以我们就把巩俐和张震的戏分只有一个星期，还有最后的一天基本上是48个小时，一路拍下去的，顺序这样拍，我就把这个剧本改了，改到就是这个刚好的长度，原来的故事再长一点，我把它修了，他们就拿了这个剧本，巩俐就一路看一路哭啊，她就说好惨啊，她非常有感觉，我给拍了，拍了48个小时，因为通常拍电影拍到48个小时，大家都已经很累了，要收工了。但是那一天，特别是最后基本上一个镜头就是一个TAKE，这一个TAKE的问题不是没有底片或者没有时间了，是你感觉不能再好了，我自己第一次有这样的感觉，我不能再告诉演员说你们可以再怎么样，情绪到了这一点的时候，大家走的时候感觉好像可以再拍多一点，但是就完了，完了之后我跟巩俐都有一种感觉，我们应该尽快可以去继续。因为我有一个想法，这个电影其实可以是一个长片，但是那个时候我要在拍2046，不可能了，到最后我们不管什么，找一个东西可以尽快再合作。那个时候2046有这样一个黑玫瑰的角色，但那个时候她没有断手。但是我和巩俐说，这一段她是一个很重要的角色，但是她不是很长，所以她是很清楚这一点的，她说好，“反正我们就是来玩吧。”所以我们是整个2046最后阶段都是拍她的。但是我为什么给她戴一个手套呢，因为其实我会认为我们开始是从“手”，在爱神里面她的手是那么重要，但其实在2046里面她可以做另外一个女性，那个手也是很重要。她那个故事也可以很长，那个手套也有一个故事在里面，那就是后话了。

蔡：你可真是没完没了啊。

王：他们今天放给我看这个MV，我感觉是一个个的延续。

蔡：是，以前有导演讲他的一辈子只是在拍一部电影而已。我倒是不知道爱神是在巩俐进入2046之前就拍好的了，不过刚刚大家听到的这段非常的珍贵，就是王家卫应该是第一次发现只拍一个TAKE的好处，就是电影很快就拍完了。

王：其实有很多时候，我都可以这样的。

蔡：真的？

王：但是有一些时候就是很奇怪，我记得我那个时候拍《东邪西毒》，那时也是有这样一个状况，他们有八个演员，那天我就拍梁家辉第一天，他演东邪，一开始就是他睡觉，他之前已经听了很多关于我的故事，他说很紧张，我拍了第一镜头就说OK，换另外一个镜头，他有点不自在，再拍一个镜头也是这样，我们吃饭的时候，他就跑过来问我，他说，导演我想问你一件事情，人家都说你是拍几十个TAKE的导演，但为什么我所有都是一个TAKE，是我太好了，还是基本上你会放弃我呢？我说，大哥，我们现在拍睡觉，睡觉就拍一个镜头，就已经睡了嘛，没有需要再多拍一个，是不是？所以呢，有一些时候演员也有一些习惯，比如说梁朝伟他们已经很熟了。他们会知道可能第一第二个不会要的，所以他会用力在第三个。但是有一些时候演员进入到一个状况。在这个电影里不单是巩俐的表现，我要讲的是张震啊第一他要面对巩俐那么强的一个对手，基本上是很大的压力，还有我跟他讲这个电影不单只是……我们对张震是从估岭街开始了解他的，他对我们来说还是一个小弟弟，一个青年，我说这个电影我需要你做一个男人，因为在巩俐的演艺生涯里面最难的就是替她找一个男演员，因为她本身有这个高度，她有这个强势，要找一个男演员和她对不是那么简单的，我说我把这个任务交给你，所以他压力很大，但是到最后……因为他也很怕巩俐，他第一见巩俐的时候他还是一个小弟弟，拍一个四分钟的一场戏，基本上你的摄影机在动，所有的灯在动啊，演员在走位啊，你差一点就要重来，有太多让你重来的机会，有借口有理由，所以什么事情都对，对到一个程度，你说好了这个镜头完了，不能再好了。这是一个非常难的东西，要配合。所以我为什么说爱神对我来说，是一个非常好的经验。这是2046里面的一个假期，它那么短但是过程那么愉快，因为你有这样的一个气氛之后，所有的人都很紧张，所以他们会尽快的把他们最强的东西拿出来，到那一点就好像，你还没有吃完最后的甜点，就已经收了。

蔡：我们有在等甜点，结果电影就已经结束了。那个里面的对白其实很有趣，我跟小S在访问张震的时候研究了一下，巩俐第一次见到那个小裁缝的时候说的话。因为王导演其实是很棒的编剧啊，就是大家过去传说中的王导演说他拍戏是没有剧本的哦大概是一个误解，他其实是编剧出来的人，他对剧本这个东西是蛮熟的。可是我跟小S在研究巩俐讲的对白的时候，觉得特别有趣，因为电影短短的可是一开始，张震在外面偷听，然后有了兴奋的感觉，结果进了房间之后，巩俐问的话说“你那儿怎么啦？“（康永学巩俐的语气呵呵～～）这个我很少听到，我很少听到女生看到男生有反应的时候，是说“你那儿怎么啦？”（又学凶悍的语气呵呵～～）男生就说没什么没什么。下一个巩俐就更好笑，就说：“过来”（第三次学凶悍，汗～～）然后张震过来，她就说“脱掉”（第四次了，巨汗～～）这个三部曲实在是太厉害了，就是“你那儿怎么啦？”，“过来”“脱掉”，我都不知道王家卫怎么有种写个对白。你写的时候有没有挣扎？这个女生可以这样嘛？还是说她应该选择一个绕圈圈的方法？还是因为大家都很赶，所以你就没有空了，所以赶快过来脱掉（大笑）。

王：没有，因为她太强势了，这个是她的空间，她的房间，你的身份是那么低，你永远在门口在听，在等她，她有空才见你，见你的时候发现了你的秘密，她也太了解这是怎么一回事，所以对她来说整个事情在她控制里面，但其实这三句对白是很难讲的，难的是因为它有软有硬，巩俐她会有一个倾向，她说“你这里是怎么回事啊？”我开始说巩俐这个好像是大陆的干部。（笑ing）她永远都改不过这句，这句很难讲，我说，对，你讲完之后你的脸和你的嘴巴讲的词是不一样的，你的嘴巴是很硬的，但是你的眼睛，你给他样子好像是开玩笑的，半真半假的。她就是这句“你怎么样啊”搞了很久的时间。永远好像是邓老一样，“你这是怎么回事啊”很难。

蔡：所以真的那个对白太棒了，我从来没有听过有女生这样问的。如果你只听这一句会以为我的护照错了嘛，这一类的事情，可是接下来的戏，我是完全没有料到是这样子开始这样子进行的噢。

康永哥的习惯动作~~

呵呵，康永哥家讲这句话的语气非常可爱呢~~

大笑的康永哥~~

康永哥经常讲的一句话哦~~

新浪娱乐讯 昨日(22日)，蔡康永与王家卫在敦南诚品书局对谈“情欲”两字，现场因书迷和影迷争相目睹两位知性主持人和导演的风采而大爆满。

　　最近开始走红的作家兼主持人蔡康永，第一次便要访问国际知名导演王家卫，蔡康永说自己很紧张，不晓得为什么是他来主持这个访问，主办单位的工作人员帮腔回答：“因为你越来越红，才可以访问国际导演啊。”捧的王家卫和蔡康永同时感到不好意思。

　　爱神导演王家卫继多部作品诸如《2046》后，又一以情欲为主题的电影作品，蔡康永问到王家卫遇见巩利时候的心情是什么？王家卫说：“当我第一次牵着巩俐的手，就感觉到她的细腻和情欲两字。”蔡康永开玩笑的问，会不会以后任何人牵到巩俐的手都会这么想？逗的全场哈哈大笑。

　　一位是台湾知名作家，一位享有国际性知名度的大导演，两位同时同台对谈情欲，为夜晚添加不少刺激。 阿通/文并图

原来<<欲海含羞花>>(L'Eclisse,也就是<<蚀>>)和<<春光乍泻>>(Blow Up,不是王家卫的那部)都是安东尼奥尼的电影啊!!

这么说来,偶居然看过安东尼奥尼的电影!! 虽然都看的稀里糊涂的不晓得作者到底要表达什么..

这么说来,偶可以举手啦!!YEAH~

FTP上可以下到这段.康永平舌无后韵的声音什么时候都很好听,王家卫的声音带粤腔可还是挺舒服.

谈话的内容更不用说了.可以说,听这两个人讲话,从形式到内容,都是种享受.

现在好想看EROS啊!!!!

花絮碟内容：
主要的花絮均集中在花絮碟中。花絮内容比较丰富，质量也不错，尤其是其中的一段长达1个小时的《王家卫VS.蔡康永[爱神]精彩对谈》特别精彩。该短片由曾主持过《康熙来了》等综艺节目的台湾著名主持人蔡康永对王家卫进行专访，喜欢王家卫的朋友们不要错过。

王家卫VS.蔡康永[爱神]精彩对谈（长达51分49秒，访谈内容非常精彩
                    /双方用国语交流/中英文字幕）

[爱神之手]演职员专访：王家卫（10分18秒/使用语言：英语/中英文字幕）
                      巩莉（10分59秒/使用语言：国语/中英文字幕）
                      张震（10分23秒/使用语言：国语/中英文字幕）

[爱神]电影音乐:michelangelo antonioni
                concerto alevta

意大利知名画家Lorenzo Mattotti爱神艺廊（共十幅）
剧院预告:爱神（日本版）
        爱神（美国版）

情欲写真（共十六张剧照）

以下是花絮碟的流程图：

我前阵子找了好几部王家卫的电影出来翻看了。。艺术啊～～