喜欢去的地方？书店吧（这是当然的）。喜欢和朋友聚会闲聊。

喜欢看的书那就多了，范围很广啊。不过好象比较偏好奇怪的书。

似乎爱看日本小说，比如村上龙。沉闷的书不太喜欢，但是还是看（据说是在上厕所时）。

古诗词也喜欢。

等等等等,这个村上龙..该不是和LV合作的那个村上龙吧??!!(偶还觉得他给LV的设计挺烂的,05纪念版的PANDA傻气之极咧)

偶的问题是:音乐上他是不是有点偏爱摇滚(比如QUEEN之类的)?对古典音乐怎么看呢,萧邦是与他同天生日哦,他对这种CLASSIC(萧邦也算广义古典了)的东西是否不太喜欢??

另外,在东海的事情他好象很少提哦,为什么呢?东海的建筑系很厉害,英国AA建筑师联盟里好多都是东海毕业的耶,他为什么没有读建筑呢?(这个问题太八卦了..觉得BT的话,请忽略吧)

P.S.喜欢甜食的同仁还真多咧..

给LV设计的是村上隆（Murakami Takashi)，而非村上龙（Murakami Ryu），中文翻译的名字一样，但日文发音里就全然不同。村上龙的小说还是很好的，有一种诡异的感觉，我看过IBIZA。

音乐上好象爱好很广泛，黄耀明、李宗盛……太多了，建议听听OK一整天的康永告别歌，可能会多了解一点他音乐上的爱好。

为什么少提东海的事，我猜是因为这不是他第一想读的学校，（这是我猜的，理由是他因为校刊的事差一点不能从高中毕业，升学多少会有影响吧），也有可能是他高中以后就不喜欢出风头，不参加社团，只是埋头读书，所以也没什么好讲的。（以上全是猜测，切勿信以为真。）

康永读建筑系？好难想象。应该不是他的兴趣吧。

PS：找到一篇比较村上春村和村上龙的文章。

村上龙VS村上春树：被唤醒还是被迷醉

　　张永义/文

　　读完村上龙的《近似无限透明的蓝色》，我注意到这篇小说的译者竺家荣也曾经翻译过渡边淳一的畅销书《失乐园》。这是个很有意思的现象，在我们国内，通俗的文艺作品常常跟严肃的东西混杂在一起。这个时代，就连金庸的武侠小说都能被当成经典，还有什么不可以颠倒的呢。但是，在西方人看来，大仲马的《三剑客》和沙里叶的《蝴蝶》只是供茶余饭后消遣的“故事”，他们不会因为克里斯蒂、西默农写过的字数多，就奉若神明，也不可能把《教父》、《廊桥遗梦》和《沉默的羔羊》写进文学史教材。 
　　 
　　村上春树之所以被我们的读者交口称赞，原因有以下两点：和博尔赫斯、卡尔维诺和杜拉斯一样，统统被当成了一种流行的文化密码，谈论他们以炫耀作风的前卫时髦；《挪威的森林》所描写的60年代背景十分类似今天的大学校园，嬉皮士精神、颓废的青春和徘徊不定的情爱，让那些无事愁闷的大学生有了认同感。如今，网络上关于村上春树的讨论区、帖子和即兴的读后感像漫天飞的苍蝇，嗡嗡地不停，却因为少了深层的剖析，而显得浮泛空洞。就像《大话西游》、《花样年华》以及罗大佑歌曲的广受欢迎，只能说明我们传染了一种怀旧和伤感的时代病。细想一下，村上春树无疑也是位可怕的病菌携带者。 
　　 
　　如果说起名气和获奖多少，两个村上相差无多，村上龙24岁就发表了《近似无限透明的蓝色》，描写一群沉溺于吸毒、滥交、飙车和酒的青年人的堕落生活，由此开创了日本文坛的“透明族”流派，并一举夺得“芥川奖”和“群像新人文学奖”，可谓是少年得志；村上春树则起步较晚，30岁时才关闭了自家开设的爵士乐酒吧，专心写作，最初的《且听风吟》、《寻羊冒险记》和《1973年的弹子球》三部曲还不足以确立他的风格，直到1985年方凭借《世界尽头和冷酷仙境》一书荣膺了谷崎润一郎小说奖，此后的《挪威的森林》、《奇鸟形状录》和《国境南，太阳西》也基本上延续了“二元对立”的叙述模式，始终脱不了科幻、怪诞和孤独颓废的底色。 
　　 
　　两个村上更像是美国当代文学的私生子，他们的年龄相差4岁，但都是在60年代的嬉皮士文化的大背景下成长起来的。在个人气质上，村上龙更勇于亲身实践，参加过学生运动，拍摄过多部电影；而村上春树似乎更显得内敛避世，一直处于小说界的各种圈子和社交场合之外，生活很有规律。如果论作品的风格，村上龙接近于粗犷大胆的梅勒，村上春树近似细腻阴柔的卡波特。梅勒和卡波特是六七十年代享誉整个美国的“非虚构”小说家，完全可以认为，村上龙和村上春树是他们的东方翻版，是八十年代以来日本最具有人气的严肃作家。 
　　 
　　私人感情上，我更喜欢村上春树，尤其在这样的情境下：深夜，窗外雨丝斜织，躺在单人床上听音乐，是披头士的《佩珀军士寂寞的心俱乐部乐队》，无数遍熟悉的旋律重复飘起，总让人觉得萎靡、亢奋和莫名的忧伤。很多年前，也有个热爱旅行、马拉松长跑的日本男人，他独自躲进嘈杂的小酒馆里，一边用微型放唱机播放着那首“寂寞的心”，一边写他的《挪威的森林》。 
　　 
　　但是随着年龄的增长，当你不再是愁红惨绿的少年，不再是“春日游，杏花吹满头”的少女，村上龙的作品可能更对胃口。在长篇小说《IBIZA》当中，赤裸裸地诉诸欲望的描述和时刻不停地追问“自己是谁”，两者结合起来，简直要把人给逼疯了。IBIZA这座距离巴塞罗那不远的海岛就像一个冥冥中的召唤，村上龙用他毁灭一切的笔尖戳醒了昏迷已久的我们：“毒品、宗教、艺术、OOXX（甚至还有幻觉），都是为避免面对自己而存在的。”当村上春树徘徊在“如同全世界所有细雨落在全世界所有的草坪上”的时刻，他却不知道“我现在哪里？” 

　　格外刺眼的闪电和特别寂静的雨丝，只有这样的譬喻，才能道出村上龙和村上春树的最大不同。《近似无限透明的蓝色》让我睁大眼睛去看身边世界，黑暗被“边缘上还残留着血迹的玻璃片”冲淡了；《挪威的森林》则教会了我们竖起耳朵去谛听心灵的颤音，可心灵永远都是个孤独的猎人，默不做声。 
　　 

午睡起来忽然发觉这一字之差 错的有多离谱,让人见笑了,让人见笑了....汗~汗~汗~~~

赶紧百度一下弥补偶的错误,发现了他的一个作品集(放进收藏夹,还没读),也贴上来,以表示在下认错的态度是端正滴!http://www.a3guo.us/book/literal/foreign/tzunsunlon/

谢谢VERAHY!

P.S.春树偶还是读过滴,个人相当不喜欢,尤其现在简直泛滥 令人消化不良~ 根据上面贴的对比,估计个人相对会比较能接受村上龙吧.还是回头读了再说.

OKE告别歌在下听过了,因此才有疑问他是不是有点偏爱摇滚.比如QUEEN(提到ROCK就立刻想到),QUEEN大家最熟悉的可能是<<WE WILL ROCK YOU>>,可是他用了QUEEN一首很另类也很难找的歌做告别曲之一哦.再有就是窦唯,也是摇滚风格的.唔~还有总觉着他挺关注伍佰等人以及本土摇滚呐.可惜在下个人对摇滚所知有限也不喜欢,讲不出太多来了.呵呵,偶也是瞎问的.其实也不一定啦,他好似也挺喜欢SARAH VAUGHAN的(偶也好喜欢,HOHO),偶觉得SARAH VAUGHAN这种和摇滚之间差异挺大的,都喜欢的话,不只是一点怪哦.

同时喜欢SARAH VAUGHAN和QUEEN很怪吗？我不觉得呢。至少本人听康永的告别歌就觉得首首都喜欢，不是因为喜欢康永，而是单纯喜欢这些音乐。queen的那首歌我前一阵还在电台里听到，我同事买的精选集里第一首也是这首，不算太冷门吧。

村上春树我也不喜欢，村上龙的风格还可以接受。

康永和设计师村上隆好象见过面，村上隆还送他亲手画的手帕呢。村上隆算是很大的艺术家了，虽然我也觉得他设计的樱桃包傻得要命。

请问一下,[七年级生的五大罪状] 是几月几号的两代?

就是蔡先生问那些S小孩:如果父母摔飞机,就可以领到一亿的那集~

候文咏是，王文华应该只是认识很久的一般朋友吧，康永真正的、亲密的好朋友可能是我们不认识的人，也就是不怎么在电视上出现的人。他自己说过如果出事（比如被警察抓的话），找的一定不是在电视上比较熟的那些人，生活中亲密的朋友是两回事。

这应该是很早期的两代，我们这里没录过吧，至少我没看到过哪儿有下载。

20031213 七年级生的五大罪状

因为这集造成很大的话题，所以之后还做了另外一集：七年級生之無間道

就是上下议院的两种不同的七年级人生态度。

这集坛子上很多人有吧，我肯定以前放过FTP的。

王文华确实不算，

如果一定要指明我们认识的，

可能是侯文咏（白色巨塔已经播了，居然一点也没有上节目宣传，可惜啊可惜～）

韩良露、韩良忆、吴淡入也算（如果家里有东西坏了的话，有她在还蛮方便的，呵呵……）

罗文嘉、刘昭仪。

商界的就不提了吧～